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  • 栏目:新葡萄京 时间:2020-02-09 16:56
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命运,似乎是天生注定的,不可抛弃也不可改变:有些人,注定是一生碌碌无为;有些人,注定终要受到病魔的纠缠;有些人,注定要早早了断一生;有些人,注定是终生穷困潦倒 然而,命运真是这样神圣不可侵犯吗?我们为什么不可以哪怕会失败去挑战那遥不可及的命运呢?就算它伸出双手狠狠将我们摁倒,不能动弹,那我们也应挣扎起来去扼住它的咽喉! 贝多芬,想必大家都不陌生。他真正可以说是扼住命运咽喉的人。 贝多芬自小热爱音乐,在他青年的时候,便开始创作乐曲,很快,当时的王公贵族都被他横溢的才华所吸引,他成为了当时音乐界一颗最璀璨的明星。然而,长时间没日没夜的创作和操劳,使被音乐家视为第二生命的听力,却渐渐出了问题。这种问题变得越来越严重,直到在一次演奏会时真相终于浮出水面。 在那次演奏会上,贝多芬是作为指挥的。当闪着光的指挥棒一挥,乐队开始编织美妙的乐章。但,过了一会,听众都觉得这似乎有点乱了头绪随着指挥,巨大的音波起起伏伏,本应柔美的乐曲此刻却像怒吼的惊涛,刺耳不堪。听众都变了脸色,却不忍伤害这位伟大音乐家的心,大家都默默无言,一曲终了,会场里响起雷鸣般的掌声。但,贝多芬,那位伟大的音乐家,在这样嘈杂的环境下也没有转身,直到一位前排的乐手拉着他的手,他才慢慢转过身来向听众点头示意。这时,大家才意识到发生了什么他真聋了! 这是多么残忍的事实!一个音乐家失去了听觉,就像鸟失去了翅膀,游鱼失去了尾巴般艰难,可他还是忍着种种痛楚与磨难,继续坚持他热爱着的事业,他创作出了《命运交响曲》,向世人呐喊:他勇敢地站在了命运的肩膀上! 命运也是可以改变的。只要你敢于挑战,它给你的回报也一定不会错。只有我们勇于挑战,才会将不可能变为可能。 只有挑战,才有可能。如果屈服,将永不能翻盘。

绝望中,贝多芬多次想到了死,但他不甘心就这样离开人世,他坚信只有音乐才能拯救他。他在给朋友的一封信中写到:“我要扼住命运的咽喉,不容它毁掉我!”贝多芬立志要在余生中从事音乐创作。从此,维也那的官廷乐会少了一位出色的钢琴弹奏家,但世界乐坛却诞生了一位不朽的作曲家。

01

你用音乐扼住命运的咽喉,我的呢?

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平常除了听现代流行音乐,也会在寂静的时光聆听一些“大家”的音乐。

在这些“大家”中,比起莫扎特,肖邦,海顿,等许多音乐大家,我最喜欢贝多芬。因为仿佛能从他的音乐里听到生命的厚度,那是对生命的敬畏与尊重。

一直以来,我都热衷于《命运交响曲》,它的节奏感和震撼就像是生命之路的跌宕起伏。

《命运》,有跌宕,有舒缓。恰是命运,有坎坷,有坦途。

命运,难得一个音乐家用音乐将其述说的如此清晰。用音乐可以呈现思绪,但若是要用音乐呈现人的一生,怕是只有一曲《命运》最为契合。

命运交响曲,又称为第五交响曲,全曲共分为四个乐章。

命运交响曲开始那几句低沉铿锵的旋律时常萦绕在我的耳海,听乐曲的整个过程让人感觉如登山,既有慷慨激昂、又有平静祥和,整个心路甚是舒畅,使人精神为之一振。

据后来查看资料所知,整个乐曲的第一乐章展示的是一幅斗争的场面,乐曲象征着人民的力量如洪流般向黑暗势力发起猛烈攻击。

因为他确实很厉害

一个失聪之人,却能写出人类动听,振奋的音乐篇章,这是贝多芬自励人格的不朽传奇。

03

我喜欢在夜深人静时抬头望望天空,看着窗户外稀疏的暗淡灯光,我陷入了回忆,跑向了未来。

如果说时间是矢量,那我们就掌控着方向,一路向前,一路停停走走。

驻足大学这个驿站,回首这一路走来的模样。行人依旧匆匆,我在脚步声中嗅到了长大的味道。就这样,我们走过生活,生活亦走过我们。

再回首《命运》一曲,更加感叹贝多芬的人生,也更多地是反思自己的人生。

人一生看似挺长,然而又是转瞬即逝,还记得从六年级开始大脑就仿佛对每年发生的事情记忆的特别清晰。

忆往昔,一路挣扎许多,曾遇到多个选择的关隘;看未来,人生愿景可期,只是我以何扼住命运的咽喉?

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岁月流逝,容颜苍老,没有人逃脱得掉。但唯有时光流逝,才能让我们更懂得自己。

愿我们都是时光的幸运儿,在时光的柔波里找到自己的存在。

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1770年12月6日,贝多芬诞生在波恩市的一个音乐世家。他4岁时就会弹奏羽管键琴,8岁起就登台演出,并获得了音乐神童的美誉。10岁时,他拜师于普鲁士着名的音乐教育家聂费。12岁时经聂费的推荐,到瓦尔特斯坦伯爵的宫廷乐队充任管风琴师助手,这是贝多芬“音乐仆役”生涯的开始。

02

贝多芬曾说道:“假使我什么都没有创作就离开这世界,这是不可想象的”。

是啊,他不仅在用身体与热情去书写音乐的精髓,更是用心去创作,用心去倾听大自然,从而让音乐与大自然紧密结合。

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此曲声望之高,演出次数之多,可谓"交响曲之冠"。

贝多芬在交响曲第一乐章的开头,写下一句引人深思的警语:“命运在敲门”,从而被引用为该交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲,使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。

乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想,“我要扼住命运的咽喉,它不能使我完全屈服”。

这是一首英雄意志战胜宿命、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。

整部作品精炼、简洁,结构完整统一。它体现的是一种鼓励斗争的姿态,乐曲里面传达的精髓与内核同样让人斗志昂扬,热血沸腾

我们不能把英雄的故事看得过于现实,这并非叙事或描写的音乐。拿破仑也罢,无名英雄也罢,实际只是一个因子,一个象征。真正的英雄还是贝多芬自己。

问:为什么我们会觉得贝多芬很厉害呢?

19岁那年,法国大革命爆发,贝多芬满怀激情地写了《谁是自由人》的合唱曲来表达他对自由与民主的渴望。后来,贝多芬通过人介绍,认识了李希诺夫斯基公爵。他很欣赏贝多芬的才华,收他为音乐仆役。贝多芬也很快以自己的即兴钢琴奏迷住了维也纳人,其音乐旋律时而如细水潺流,时而如惊涛骇浪,时而如鸟语鸡鸣,时而如暴风骤雨。有人曾评论贝多芬的即兴曲“充满了生命和美妙”。

贝多芬是这个地球上曾经生活过的最伟大的音乐家,没有之一,因此他被人称为乐圣,他是在德国波恩出生的,1770年出生到1824年去世。贝多芬为什么这么伟大呢?他一生一共创作过300多首作品,涵盖了交响曲,协奏曲,奏鸣曲,室内乐,合唱,弥撒等等等等。他的老师有海顿跟莫扎特,海顿其实对他一直不太满意,因为贝多芬这个人作曲方法太离经叛道。海顿那个时候会给贝多芬布置作业,贝多芬那个时候不好好完成作业,经常花钱雇枪手忽悠他。可以说他是一个大器晚成的音乐家,因为相比莫扎特的出名,贝多芬29岁才开始推出自己真正第一部登得上台面的作品,据说身高其实非常矮,只有一米五八。他是一个脾气非常冲的人,也非常有性格,当时有很多王公贵族啊,就想要出钱资助他,然后贝多芬是各种的这个也不理,那个也不理,但是相比莫扎特来说,贝多芬是一个会比较包装自己的一个商人,他经常把一部作品寄给两个出版社,然后让他们互相之间互相竞争抬价。所以说贝多芬其实在他的晚年是比较有钱比较富有的。大家都知道他是一个耳聋音乐家,这点我觉得特别了不起的,他在晚年的时候已经完全听不到自己作品的演奏,这样还创造出了非常多伟大的作品。在弦乐四重奏和钢琴奏鸣曲这两个领域更是达到了登峰造极啊,无人可比的一个境界,贝多芬的作品非常具有英雄主义的色彩,他一辈子都是在于命运做斗争与挣扎。他的著名的一句话:我要扼住命运的咽喉,它永远不能将我完全击败。贝多芬对音乐最大的一大贡献并不是说他像莫扎特一样特别高产,所有的这个作品的形式写的非常完美,而是贝多芬对整个音乐的发展具有巨大的推动作用,你们要知道作曲这件事情其实也是有套路的,有很多理论在里面,贝多芬一辈子的创作,他就在不断的打破这个理论,打破这个套路。所以说贝多芬很多的作品在他当时的那个时候听起来是非常的有开创性的,标志性作品比方说有《英雄交响曲》,那个时候贝多芬的耳聋已经达到了一个非常严重的地步。但是受到了拿破仑的鼓舞,因为拿破仑当时就是要带领共和体制挑战神圣罗马帝国这种君权神授的权威!最后拿破仑居然称帝了,所以贝多芬当时非常不爽,就把题献给拿破仑的这首曲子改掉,献给了为自由而战的人民,他有很多的创举,比方说他的这个《月光奏鸣曲》《命运交响曲》。然后我着重讲一下贝多芬的《第九交响曲》,为什么是人类史上最伟大的交响作品,《第九交响曲》叫做合唱,而不是《欢乐颂》,《欢乐颂》是席勒的一首诗,在合唱团唱的就是席勒的这首诗,这首作品离他上一次创作作品憋了五年,首次在交响曲当中应用了合唱团。贝多芬在他晚年一直致力于培养他的侄子叫卡尔贝多芬,但是这个卡尔,其实是一个非常没有天赋的人,从小被他的叔父逼到大,因为贝多芬终生未婚。他也没有小孩儿,他一直想把他这个侄子捧红,但是呢,无奈他这个侄子就是烂泥扶不上墙,最后还因为他叔父的逼迫要自杀,结果这个卡尔居然连自杀都不会自杀,自杀了两次居然都没把自己弄死,所以说是一个非常好玩的事儿。综上所述,贝多芬至少在我看来,是地球上出现的最伟大的作曲家没有之一。因为他整个把西方的音乐,从古典主义推向了浪漫主义。贝多芬的作品相比莫扎特来说,他就会更加的着重内心的挣扎,内心的表达个人的情愫跟思想。总地来说正能量非常向上的。好了,这个就是我对贝多芬的了解。(喜欢的希望关注多多支持我,我会经常回答一些跟音乐和文艺有关的问题)

从心理学上讲,贝多芬之所以会在极度困苦的状况下,一再创作出辉煌无比的音乐篇章,这与他的自励人格有极大关系。自励人格的突出特点是能很快将生活中的压力转化为自我励志的动力,并在不断的奋斗中获得精神上的满足。自励人格的人还很善于升华个人的精神痛苦,他们会把每一次生活挫折都当成个人成长的契机,从而磨练个人的意志。

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